（三）故实画画题的拓展与“小人物、大山水”构图

故实画滥觞于早期“伦理的人物画”，其画题浸濡着厚重的礼教底色。但唐代以降，在画题上有了很大的拓展和嬗变，宣教性画题逐步退却，寄寓高士雅致和文人神韵的画题渐成主流。这些故实画画题在图像表现形式上也有所变化。石守谦文中提到的人物比例和体量大小的问题，其实是唐之后渐臻兴盛的山水画与传统人物画的结合，或者说是将人物故实置于宏阔的山水背景中而形成的一种全新构图。

陈葆真在《〈洛神赋图〉与中国古代人物画》中讨论北宋乔仲常（生卒未详）《后赤壁赋图》时也注意到了这种故实画的构图新变问题：

从缩小人物和放大山水造型的比例这一点来看，《后赤壁赋图》可说是12世纪风格的典型代表。这种样貌常见于此期的故事画中，不论它们在形制、构图和图文配置的方法上如何不同。……而这些宋代作品都呈现出一种共同的特色，那便是描写了较小的人物在较大的山水背景中活动的情形。简言之，这种在画面上将山水比例加大而将人物比例降低的表现方式，是宋代绘画的新趋势。^[13]

据笔者考证，这种构图新变至迟在五代时已见端倪［图2.1］。董元（？—962）是南唐重要的宫廷画家，《宣和画谱》卷十一记有他所作《寒林钟馗图》和《雪陂钟馗图》，虽不得见图，基本能够推测是苍茫雪色、疏阔寒林中的钟馗故实，所绘钟馗形象“尤见思致”^[14]，但人物尺寸应该不大。另，宋人周密（1232—1298）《云烟过眼录》记载：

图2.1 ［宋］乔仲常《后赤壁赋图》（局部）30.5cm×566.4cm 纸本 墨笔 ［美］纳尔逊·艾特金斯美术馆藏

董元《河伯娶妇》一卷，长丈四五，山水绝佳，乃着色小人物，今归庄肃，与余向见董元所作《弄虎故实》略同。^[15]

现存传为董元所作《潇湘图》［图2.2］，山峦广舒，烟波浩渺，岸上、舟中及水中捕鱼人物皆微小，但形象、姿态、衣着等刻画却细腻精致，此图在图像层面可与上述《云烟过眼录》中的文字进行互证。^[16]另元人汤垕（生卒未详）《古今画鉴》载：

五代妇人童氏画《六隐图》，见于《宣和画谱》，今藏山阴王子才监簿家，乃画范蠡至张志和等六人乘舟而隐居者。山水，树石，人物如豆许，亦甚可爱。^[17]

图2.2 ［五代］董元《潇湘图》 50.0cm×141.4cm 绢本 设色 北京故宫博物院藏

据画名可知，《河伯娶妇》、《弄虎故实》与《六隐图》等皆为含有具体故事情节的人物故实画，但相对于山水背景而言，人物体量很小。高士、文人画题的故实画以这种“小人物、大山水”的构图方式呈现，这是唐、五代之后故实画的新传统。这种构图方式在某种意义上也推助了故实画画题的开拓与丰富，从宋代开始被反复图绘的《兰亭雅集》、《西园雅集》、《赤壁赋》、《归去来辞》、《虎溪三笑》等画题即为代表。